後記

精美的插畫是出自十九世紀

　　忍受黑森林河谷三十八度C的蒸暑，揮汗寫完『橘樹宮疑雲』的最終章，在無風無冷氣的狀態之下，只有焚風熱浪，黑森林大木屋轉驟變為中國式大蒸籠，原本山明水秀的河谷地突變爲酷熱乾涸的荒漠，靜謐的河谷生活竟是苦不堪言，視野裏唯有那座青山、那抹綠意、能帶來一縷清涼。

　　寫完『橘樹宮』，忽覺把蘇菲寫成了『射雕英雄傳』中的黃蓉，兩人都是聰明絕頂的解碼高手，近日陪孩子看金庸，潛移默化中也寫得像金庸。

　　不禁點數起情節雷同之處，同樣是男主角已經與人訂了親，同樣是女主角執意至死相隨，同樣是女主角冰雪聰明，同樣是男主角深情不悔，同樣是男主角父親遭人陷害，同樣都是要找出殺父真凶，同樣是非得報此血海深仇不可。

　　 Austin Kleon認為天底下沒有原創。追根究柢，所有的創作十之八九都是延續前人的足跡所衍伸出來的創作，萃取他人的洞見，延伸自己的想法，文字透過重新編排組合，讓「舊有的」以「創新的」再次活過來，看到這段文字，便不再介意自己的點子是受他人啓發。[1]

　　站在巨人的肩膀上，或許能看得更遠，是應該要看得更遠。

　　金庸武俠的思維架構中，報仇的觀點非常鮮明清楚，郭靖的報仇路線，循著天理昭彰報應不爽的模式，完顔洪烈被蒙古軍生擒之後，拔刀自裁，郭母成了一名含辛茹苦撫養遺腹子、貞節不二的女子，最後爲了讓兒子忠於大宋，舉刀自裁。

　　西方的情節當然不會基於自作虐不可活的邏輯，而出現拔刀自裁的情節，縱使金庸給了我一些想像，但是報仇路線在西方情境中首要擺脫金庸結構。

　　東西方對於報仇的觀念不盡相同，同樣是復仇文，我放了不一樣的元素在裏面，但也非一味地原諒懺悔。對保羅來説，『橘樹宮疑雲』與其說是復仇的過程，不如説是保羅對自身生父不詳的解密與探索，與再次地對記憶模糊中的『那人』產生認同與情感。

　　在基督教文化的框架之下，格里最後得到了赦免，保羅口中也沒説出報仇的言辭，亦未把格里視爲殺父仇人，心中也無爲父報仇的概念，對他而言不一定要手刃仇敵，才算報了仇，其實他要扳倒格里的動機，裏面含有更緊迫的政治因素在裏面，他因格里的舉兵叛變而屈居萬年儲君，「報仇雪恨」的動機純粹出自對格里的不滿，其實他對母親鳩占鵲巢的恨意更深更切。

　　上一篇『琥珀宮』走的是青春成長的路線，下筆盡量輕快，色調明亮。而此篇『橘樹宮』調性卻驟轉灰暗，以推理為終結，雖不時呼應前篇女主原本率真的性情，但還是少不了苦情虐心戲。

　　結尾導入推理元素，從發現密碼、推理、解密，直到找出真相，以基督教符碼為線索進行推理，有種讓人身置於『玫瑰的名字』與『達芬奇密碼』的氛圍之感，蘇菲公主搖身一變成了藍道。自己對西方基督教符號學還算蠻有心得的，寫完『橘樹宮』之後，忽覺基督教符碼的確很適合拿來寫歷史推理小説，算是『橘樹宮』給我最大的收穫。

　　依照慣例，每篇短篇完結之後，都會介紹場景與宮殿，這篇小説的情節主要是在冬宮與橘樹宮進行，夏宮可比擬承德避暑山莊，冬宮則是歷代俄國沙皇居住之地，是權力的中心，可比中國的紫禁城。因此，這次的宮殿導覽定名爲︰『尋路冬宮』。

　　這次想改變寫法，不以博物館式的現況來介紹，而是以沙皇時代的境況來觀察凱薩琳時代冬宮的生活樣態。讓我做如此大膽的嘗試，是因爲我的插畫畫家現身了。在查找資料時，意外發現十九世紀時，約在尼古拉一世時代出現了大批描繪冬宮内部景象的畫作，這些畫讓我們對沙皇的生活得到個約略粗淺的印象。

　　在這裏先賣個關子，欲知詳情，請聽下回分解。

　　在此先預告下集故事，寫完青春成長與懸疑推理，希望下一篇是帶點清宮味的宮鬥戲。

　　呵呵！這次又該用上誰的梗？流瀲紫？蘇菲該不會被女皇逼進了修道院，在保羅探訪時，卻意外懷上了龍種，女皇因需要皇嗣，在子嗣艱難的情況之下，無魚蝦也好，而無條件迎回蘇菲，讓她登上后座？

　　如此狗血的情節不太聖潔吧！而情節到底如何發展？還是請看官們慢慢追，慢慢看，敬請期待︰『Monplaisir』。


[1] ​ 請參閲︰ 《點子都是偷來的》心得：讓寫作充滿創意的九種方式